Fernand Léger - Nature morte à l'Aloès

Questo dipinto è una delle repliche autografe della "Composition à l'aloès" realizzata da Fernand Léger nel 1935 per l'Esposizione Internazionale di Bruxelles. Nello stesso anno l'autore riprese il medesimo schema compositivo, talvolta ribaltandolo specularmente, in una serie di dipinti di dimensioni diverse (cfr. "Composition à l'aloès n.3" appartenente alla Galerie Louise Leiris di Parigi, in Lassalle H. 1990, n. 37 p. 242, ill. p. 125). Nella sezione francese dell'Esposizione Internazionale di Bruxelles era presentata una abitazione-modello per giovane uomo, comprendente tra le altre una sala-studio adiacente ad una sala di cultura fisica. Disegnati dall'assistente di Le Courbusier Gabrielle Perriand insieme a quest'ultimo e ad altri progettisti, entrambi gli ambienti comprendevano tra i loro arredi opere di Léger. Nella sala-studio, accanto ad una parete di ardesia destinata ad accogliere appunti e disegni, la "Composition à l'aloès" era collocata sul "muro delle collezioni", tra scaffali aperti che ospitavano reperti naturalistici e oggetti d'arte primitiva, mentre tavole scientifiche ingrandite fungevano da pareti mobili (per la ricostruzione di questo ambiente e per i rapporti di collaborazione intercorsi tra Léger e Le Corbusier cfr. le voci "Equipement" di Arthur Ruegg, "Léger" di Francoise Ducrot e "Perriand" di Susanne Tise in Lucan J., 1987). La destinazione originaria dell'opera ne chiarisce il significato; non si tratta né di una natura morta, né di un frammento di paesaggio, ma di una composizione di elementi di provenienza eterogenea, pensata in rapporto ad un complesso programma decorativo e basata sulla relazione tra elementi naturali e artificiali. La grammatica rigorosa della composizione, che rivela l'attenzione con cui Léger guardava alle ricerche neoplastiche, accosta l'elemento vegetale dell'aloè, pianta che il pittore aveva avuto modo di osservare direttamente l'anno precedente in occasione di un soggiorno in Costa Azzurra ad altri oggetti meno facilmente riconoscibili, ma uniti da una matrice primitivista letta attraverso il filtro della modernità.